济宁雨屋创意道具租赁，专业技术厂家一手资源

《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵，而是一片数据场域，由看不见的电路操控处理（观众的身体运动就是输入源），其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。观众在“雨屋”里碰到的，是物质化或实体化为水滴的信息流。《雨屋》提醒我们，即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本，即便我们用此类科学范式来模拟复杂性－－无论环境领域，还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作，这种看法完全是我们自己的主观臆断。的确，该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望，更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术，以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部，而《雨屋》只是它的症候表现之一。面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响，伯纳姆呼吁某种艺术启蒙主义，而福柯则认为需要提出一种反训导（counterconduct）或异见形式。但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。毋庸置疑，这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。